辑。其实在电影工业下，尤其是商业电影，真正能决定最终放送版本的其实是制片人而不是导演。有些情况下，导演甚至是没有进剪辑室的资格的，在好莱坞这种情况更是比比皆是。
因为好莱坞的电影剧组是制片人中心制，制片人决定一切，导演和演员都是制片人这位player挑选的cards。导演与制片人制作理念发生冲突从而产生矛盾的情况也很常见，而大部分情况都是制片人占上风，在剪辑阶段，将导演“客气”地请出剪辑室。
就连电影之王卡梅隆都被请出去过，所以后来老爷子气得自己做自己电影的制片。
不过藤原圭却属于占有优势地位的导演，所以无论是在片场还是剪辑室都是他最大。毕竟连制片人都是他亲自找来的，而不是松日映画指派的，这也是当初他坚持要让自己人当这个制片人的原因。
藤原圭必须要保证那把大剪刀握在自己手里，要知道剪辑也是电影制作决定性的一环，甚至是直接产生原片的一环，藤原圭在剪辑室操的心不比拍摄现场要少。
一名女剪辑师正在专心致志地剪辑，并把之前的剪辑片段给藤原圭看。
藤原圭看了一会儿，说道：“田中小姐，之前我要求保留的那些戏份呢？”
剪辑师田中一边戴着耳机听着摇滚乐，下意识地摇动头部，一边剪辑，看到藤原圭貌似在说什么，摘下耳机。
“你说什么？”
“之前我要求保留的那些戏份呢？”
“你可没说要一定保留，你说的是尽可能保留。”
“所以你都给删了？”
“对啊，又不是一定要留。”女剪辑师说道，“藤原监督，你想留的东西太多了，要不痛下杀手的话，原定110分钟的时长根本就塞不下那么多。”
“不行，其它的你删了就删了，这三分钟你一定要给我保留。”
“唉，你这里塞三分钟，那里塞两分钟，我很为难的。”剪辑师摆摆手，“塞不下了，实在塞不下了，要被撑爆了。”
“不会被塞不下的，不试一下怎么知道。”藤原圭循循善诱，“大不了最后成片超出时限了，再删就是了。”
经过一番拔河般地讨论之后，剪辑师才终于答应。
而这样的事情，几乎每天都在发生，这里哪里是剪辑室，分明是导演和剪辑师的对抗路。藤原圭和这位女剪辑师还算关系和谐，导演和剪辑师直接吵起来也不是一定不会发生。
导演觉得剪辑师是一剪梅，总想删掉自己苦心积虑拍出来的精华桥段，而剪辑师也觉得导演是大傻逼，自己一点逼数都没有，既什么都想保留，又不允许超出时长，简直就在做梦。
在剪辑室待了一个多小时，大野长治也找过来了，说和特效公司合作有关的事。
《告白》这部电影虽然是剧情片，不是什么特效大片，但是也有几分钟特效场景，尤其是最后的爆炸场景，那肯定不是实拍，但也需要做出真实感强一点的特效。
钱一点点地烧，之前注入剧组的项目资金，即将要见底了，大野长治最近在接触一些媒体，希望能得到他们的投资。得到他们的投资的话，得到的不止金钱，还有他们的宣传资源。
但是一时遇冷，只拉来了三千多万，还有五千万左右的预算缺口，如果再拉不来新的投资，藤原圭决定自己填补剩下的钱。
就在此时，NHK忽然表示愿意成为电影的投资方之一。
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