利贺田奈奈子连连点头：“我有的。”
“那就好，会有人事联系你的，希望以后我们合作愉快。”
说着，藤原圭从驾驶座车窗伸出手来，和利贺田奈奈子握了一握。
……
两天后，藤原圭终于见到了那个性格孤僻的动画师。
大友惠一，今年45岁，年轻的时候当过飞行员，后来退役后从事了漫画行业。
因为对漫画感兴趣，所以做过一段时间的儿童绘本，后来经人引荐做了动画师，三十多岁开始做独立动画导演。
做出过几部作品，成绩都还算不错，如今也算是在圈子内小有名气了。藤原圭看了他的作品，有优点，也有缺点。
优点就是画面精致、细节丰富，非常地有匠人精神，单单一个普通的镜头画面，当中都会有极其丰富的内容，这不但体现出导演本身细致入微的观察力，也表现了动画人精细的制作态度。
说来也是，一个在电脑技术高速发展的年代，还坚持使用手绘创作动画，没有一点执念是不行的。
当然也有缺点，大友惠一的作品大多都是自编自导的作品，但是他的故事过于深奥，很多时候会感觉到表达的东西过多了，成年人看了都颇感沉重，更何况是动画片的主力消费人群——孩童。
“看来不止创作理念像，就连作品风格也和宫崎骏相似啊……”藤原圭忍不住在内心道。
总是试图在作品中表达深刻内容，这也是宫崎骏的创作风格。就比如“环保”这一主题，在宫崎骏的许多作品中都一而再再而三地体现过。包括但不限于《幽灵公主》和《千与千寻》。
但是宫崎骏在编剧方面也是大师，对领悟作品思想这件事，他不强求。能领会就领会，不能领会，只把影片当成一部纯粹的娱乐片也非常不错。但是大友惠一在这方面的功底，明显是弱于宫崎骏的。
这也正是宫崎骏的厉害之处，所有人都以为他只是动画艺术大师，忽视了他在编剧上的惊人才华。
大友惠一似乎只具备宫崎骏动画一侧的才华，而在编剧一侧，则有着明显的缺失。需要藤原圭来补齐他。
见到大友惠一后，大友惠一站起身来——他长得不高，一米六几的身高，看上去有点沉默寡言，冲着藤原圭只是略一鞠躬，然后又坐了下来。
押井庵则帮忙介绍起了对方。
“大友老师，这位是藤原老师，放送界大名鼎鼎的人物，很年轻对吧，哈哈，但是成就可不容小觑，现在可是放送界、文学界和电影圈的风云人物。现在也有了自己的制作公司，也对动画感兴趣。”
“藤原桑，这位是大友惠一老师，也算是我半个授业恩师吧。当初我在美术学院上课的时候，上过几节大友老师的课，本来我是想画油画的，都是大友老师的启发，让我毅然决然地进入了动画的行当，并体会到了这一行业的乐趣。大友老师是个非常优秀的动画导演，我还有很多东西要和他学呢。”
“久仰大名。”藤原圭伸出手来。
大友惠一也伸出手和藤原圭握了握，然后就直接开口询问道：“藤原桑，我打算开一个新的工作室，听押井说，你有意注资。”
藤原圭道：“的确如此，而且我要求占有百分之四十以上的股份。”
大友惠一摇头道：“太高了，藤原桑。我已经体会到没有绝对控制权的痛苦了，如果要真的想做自己的东西，我个人必须持有超过67%的股份。”
“你有钱吗？”
“我可以借。”
“有银行愿意借给你吗？”
“一定有的。”大友惠一点着头，神情认真地说道，他在动画界也算小有名声，想开一个动画工作室贷个款应该并不难。他如是想到。
但是藤原圭此时却忽然想到了什么，他掐指一算，心道：那可不一定。因为金融海啸，或许就近在眼前了……
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