还是不错的。因为在法国，余桦他们这些作家的作品销量表现比欧洲其他国家都要好。
不过这还不够，他也希望法国这边能出现一个跟罗琳一样的爆红的通俗小说作家，这样的话，再干两年，他或许就能去往美国那边进高层，或者直接在法国开个公司让他独当一面。
跟吉米通完电话之后，瑞斯特并没有休息，而是整合了一下法国办事处的资源信息，为接下来可能需要做的工作做准备。
另一头，吉米的午休时间也结束了，他本来想给深空中国那边打了电话，但想到时差，就作罢了。
一直等到中国那边是上午的时候，吉米才给余量去了一通电话，询问了几部电影最近的情况。
这段时间，最多隔三天吉米就会给余量打个电话，时刻掌握着各个计划的进度。
《甲方乙方》的剧组已经组建起来了，六月中旬电影就会开机，吕希作为导演早已经到位，为了保证质量，防止出现一些意外发生，深空还给吕希找了一个制片人。
这个制片人也是于东推荐的，就是《一半海水一半火焰》的美术设计霍健起。
……
霍健起端着一碗稀饭坐在临时办公室的门口，作为《甲方乙方》的制片人，昨晚他跟导演吕希研究到了半夜，后来他也就没有回家，就在办公室旁边的宿舍里对付了一宿。
他眯眼看着不远处正在摆弄机器的吕希，忍不住感慨，现在的年轻人可真是不得了啊。
吕希也就二十来岁，比他小了一轮多，但是在电影拍摄方面的思路已经非常成熟了。
其实这次深空公司邀请他来担任制片人的时候，他还是比较意外的。
有两点意外。
第一点，中国电影需要特意找一个制片人么？制片人能干些什么？
第二点，为什么找他来当这个制片人？早前他一直是美术设计，挣了一点小名气，但也算不了什么。换句话说，深空公司为什么要找一个去年才拿到电影金鸡奖嘴角导演处女作奖的导演来做制片人？
当时他就把这两点疑问提了出来，深空公司也没多解释，就把《甲方乙方》的企划书拿给他看了。
看过之后，霍健起还是决定来试试。
来了之后，他才发现，《甲方乙方》的制片人根本就不是摆设，虽然不像好莱坞的制片人那样权利极高，但是至少能做到跟导演平起平坐了。
虽然他这个制片人并不管钱，但是基本上所有的拍摄准备工作，导演吕希都会过来问他，让他给拿注意。
一开始霍健起还有些不太习惯，毕竟中国是“导演中心制”，在一部电影拍摄中，从前到后都是导演说了算，即便是有些电影设置了制片人，也不过是个摆设。
而且他也没什么制片人的经验，直到后来他慢慢地开始适应制片人这个角色，并用尽自己所有的人
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